《摔跤吧！爸爸》

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《摔跤吧！爸爸》上映一周有余，牵动全城话题，排片逆袭，创造了印度电影在中国大陆市场的又一个奇迹，当然在印度也已经创造了票房的历史记录，这个奇迹不出意外，仍然是由宝莱坞一代男神阿米尔·汗创造的。

作为一个导演、制片、编剧与演员全能的影人，阿米尔·汗在《摔跤吧！爸爸》中更不惜反复增肥减肥，来完成对女儿进行魔鬼式训练的严苛父亲这一形象，呈示出的不止是其作为一个演员的敬业，或许更彰示出印度电影一以贯之的轴劲与韧性，在可以用电脑特效完成的环节，仍然以原始的热血方式解决。

这位印度国民老公专业到几近自虐，为贴合剧情需要，他的体重在短时间内暴增近三十公斤又迅速暴减回来，真是给跪了

有人把阿米尔·汗称为印度的刘德华。他曾在1990年代中期凭借影片《印度拉贾》获得印度电影“奥斯卡”影帝，他本人超过三十年的演艺生涯，除了是一个偶像明星成长史之外，更是当代宝莱坞电影的爱国主义嬗变史。

如同《摔跤》中的老爸辛格一样，阿米尔·汗出演并主导过许多剧作上简单明了但对各类社会议题有出色指涉的作品，比如重复贫富家庭爱情的《印度拉贾》，再比如有阿米尔同时兼任制片与主演、在反抗殖民主义主题之外不忘回顾19世纪末印度社会种姓问题的《印度往事》等。

阿米尔本人亦担任电视访谈节目《真相访谈》的主持，积极对各种尖锐的当代印度社会问题发出质问，可以说是身体力行完成电影作为娱乐之外的担当。作为目下宝莱坞最炙手可热的一线明星之一，年过半百仍然活力不减的阿米尔，正是宝莱坞近三十年的缩影。

《印度往事》剧照

在电影的煽情性层面，《摔跤吧！爸爸》是做到极致的，无论是父亲有点过头的爱国主义，还是今人基本无法理解的苛刻训练，都是一望可知的直线发展，这些对中国观众而言并不陌生。

《摔跤》的终极吸引力，并不在于一个既定的结果，而在于建构这个结果的过程中所反映出的宝莱坞电影生产机制，以及对印度社会现实的依附与摄取。

《摔跤吧！爸爸》剧照

为何吉塔与巴比塔姐妹作为一个曾经的国家摔跤冠军之女，会遭到如此严苛的对待？

原因在于父亲无法完成走出国门、成为世界冠军的梦想，这个梦想不仅事关父亲作为一名职业摔跤运动员的价值实现，更关乎印度摔跤在国际上能否占领一席之地。在父亲辛格当面怒斥不作为官僚的背后，同时亦潜藏着其对于一双女儿人身道路的先在抉择。在辛格眼中，为国争光与改变女儿的人生是严格绑定在一起的。

在电影开头的1988年，哈里亚纳邦正是印度男权最为严厉的所在，如片中两姐妹的闺蜜所言，若她们不走上摔跤道路，可能面临的就是14岁就结婚，一生面对锅碗瓢盆的结果。片末吉塔夺得冠军、印度国歌响起之时，被关在器材室里的父亲听到远远传来的声音，热泪盈眶，国家图腾对父亲而言，无疑是真正的救赎之路，同时，也完成了吉塔个人命运的自我营救。

《摔跤吧！爸爸》剧照

正如印度电影史上无数次涉及到对种姓的批判（远有《流浪者》、近有《印度往事》）或对女性个体本身的关注（如电影大师雷伊的《阿普三部曲》、伽达克的《云遮星》及至近世的《季风婚宴》等），无论是成为工业生产体系的宝莱坞或立足独立探索的艺术制作，对印度社会的深层文化密码，虽大多数时间是被影响，但从未放弃关注与反哺的努力。

《阿普三部曲》剧照

《流浪者》剧照

宝莱坞商业电影至今成为家常便饭的长篇歌舞，来源正是在二战期间对英国殖民者针对电影工业种种束缚的一种“曲线救国”式的娱乐化反抗，建立在经历战争与变革阵痛的印度社会基础上的宝莱坞电影，不断通过精良专业的泛娱乐化包装指涉现实。这或许也是中国电影人所膜拜努力、中国观众所激动共情的原因所在。

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